Sur son dernier album, Brendan Benson a intégré une reprise de Gerry Rafferty et c'est comme si un nouveau tube de la bande FM du début des années 1990 (ou de la fin des années 80) venait de choir parmi nous trente ans plus tard. On craint la catastrophe, mais on tutoie la merveille. L'anachronisme poussé à son point de perfection :
Brendan Benson "Right Down The Line" (2022)
La Cellule plonge en eaux troubles aujourd'hui. Au cœur des 70's anglaises mainstream, là où nagent les poissons flasques du nom de prog, glam, hard rock... Frissonnez braves gens! Et au bout du harpon, un morceau qui emprunte un peu à tous ces genres honnis mais qui à l'heur de nous mettre malgré tout en euphorie ce matin. Question : est-ce que c'est grave, docteur?
Bebop Deluxe "Maid in Heaven"
Après la fulgurante carrière de Music Machine dans sa composition classique - un album et une poignée de simples dont le hit incombustible "Talk Talk" dans le courant de l'année 1966 - Sean Boniwell, leur leader charismatique, se retrouve progressivement seul aux manettes pour continuer cette aventure sur le Boniwell Music Machine. Le résultat est une production assez inégale mais avec quelques pépites franchement cintrées qu'on trouve sur leur album de 1968 et que la Cellule est heureuse de vous mettre entre les feuilles ce matin.
Oui, non? - D'abord oui! Avec une satire de l'égocentrisme pleine d'énergie habillée façon baroque (c'est encore la formation originale du Music Machine qui joue ici).
Music Machine "Absolutely positively" (1968)
Cecil Gant "Rock Little Baby" (1951)
Grande perte que la mort de Tom Verlaine.
Idée n° 1 : pieusement réécouter Marquee Moon pour la cent-millième fois. Idée n° 2 : écouter quelques-uns des disques qui nous avaient échappés.
Et d'emblée, la pioche est mirifique avec ce disque de 2006, Songs and other things, à côté duquel nous étions complètement passé et peut-être vous aussi?
Sombres, lumineux, mettant tout cliché en torsion, voici trois morceaux de ce très excellent album resté un peu sous les radars :
Tom Verlaine "A Stroll"
Tout se passe entre le 25 et le 28 février 1927, à Memphis pendant deux sessions d'enregistrements réalisées pour l'étiquette Victor.
Mamie et A.C. Forehand, tous deux aveugles, forment un couple de musiciens originaire du sud jouant au coin des rues. Leur gospel-blues minimaliste est un trésor unique de sensibilité pure : l'os de la sensibilité dénudée. Ils chantent à tour de rôle. La joie, par exemple, pour commencer par un chanson interprétée par A.C. :
Blind Mamie et A.C. Forehand "I'm So Glad Today, Today"
A.C. joue de la guitare et de l'harmonica. Quant à Mamie, l'instrument qu'elle fait tinter serait un triangle ou une cymbale de doigts selon les descriptions. Et elle chante aussi, on l'a déjà dit. Le miel au cœur des rochers, par exemple, ou autres oxymores saisissants peuplant le répertoire religieux du gospel.
Blind Mamie et A.C. Forehand "Honey In the Rock"
Tintinnabule merveilleux, n'est-ce pas? Comme venu du fond des âges... Mamie n'a pourtant que 32 ans ou environ. Écoutons, maintenant ce morceau toujours chanté par Mamie, où son triangle semble rythmer le décompte final de la destinée de tout un chacun :
Blind Mamie et A.C. Forehand "Wouldn't Mind Dying if Dying was All"
Le dernier des quatre morceaux de la discographies des époux Forehand est chanté par A.C. Il est dédié à sa mère.
Blind Mamie et A.C. Forehand "Mother's Prayer"
Nous sommes en 1977 et les Watersons consacrent tout un disque au répertoire religieux de la vieille Angleterre. Ici, c'est Emmanuel qu'ils célèbrent en s'adjoignant toute une section de cuivre pour l'occasion. Sans penser trop précisément à moi j'imagine, mais je ne leur en suis pas moins fort reconnaissant de cette illustration du prénom, archaïque et jubilatoire...
The Watersons "Emmanuel" (1977)
